01.01.2021, 11:57
Moin,
danke für die Vorstellung, Thomas.
Ich habe sie in dem alten CF-4-Thread verlinkt.
Schon mit der Konzeption der legendären 100mm-Serie hatte Grundig damit begonnen, zu jedem Geräte-Typ mehrere Modelle auf den Markt zu bringen, die sich in der Abstufung der Ausstattung unterschieden hatten.
Waren die Geräte der Achtziger tatsächlich auch kaum modular aufgebaut, jedes Modell also weitgehend eine quasi eigene Entwicklung in lediglich einem gemeinsamen Gehäuse-Typus, hat man bei den Performing Arts tatsächlich auf die maximale Wiederverwertbarkeit einzelner Bau-Elemente wert gelegt.
Die Konsequenz eines solch Produktions-ökonomischen Ansatzes ist natürlich, dass es wirtschaftlich kaum Sinn macht, verschiedene Reihen auf den Markt zu bringen. Es ist heutzutage, war zumindest in den Neunzigern in der Summe billiger, nur das Spitzenmodell in größeren Stückzahlen zu fertigen, als in jeweils kleineren Stückzahlen mehrere verschiedene Modelle. Daraus resultiert, dass man sich einen abkrampfen musste, die Unterschiede so zu gestalten, dass sie den Preis der Fertigung nicht zu hoch trieben.
Schneider beispielsweise hatte das schon in den Siebzigern bei seinen Recordern durch ein extrem modulares Konzept realisieren können. Teuer macht es die Verwendung der Steckmodule an sich.
Bei den ab den Achtzigern modernen Mainboard-Konzepten wurde es schwieriger, modular zu bleiben. Daraus resultieren Ausstattungs-Unterschiede zwischen Modellen einer Serie, die eher der Produktions-Ökonomie, als dem Kunden-Bedarf geschuldet seit dürften.
Bis hin zu den OEM- (Quelle oder Siemens) oder den "Sondermodellen", die eigentlich nur ein alternatives Gehäuse oder eine alternative Farbgebung hatten.
Und solche Unterschiede haben sich halt auch bei den Verstärkern gezeigt: Die kleineren Modelle unterstützten keine Hinterbandkontrolle. Das aber war in früheren Zeiten, auch bei asiatischen Herstellern, nicht anders gewesen!
Tschüß, Matthias
danke für die Vorstellung, Thomas.
Ich habe sie in dem alten CF-4-Thread verlinkt.
Schon mit der Konzeption der legendären 100mm-Serie hatte Grundig damit begonnen, zu jedem Geräte-Typ mehrere Modelle auf den Markt zu bringen, die sich in der Abstufung der Ausstattung unterschieden hatten.
Waren die Geräte der Achtziger tatsächlich auch kaum modular aufgebaut, jedes Modell also weitgehend eine quasi eigene Entwicklung in lediglich einem gemeinsamen Gehäuse-Typus, hat man bei den Performing Arts tatsächlich auf die maximale Wiederverwertbarkeit einzelner Bau-Elemente wert gelegt.
Die Konsequenz eines solch Produktions-ökonomischen Ansatzes ist natürlich, dass es wirtschaftlich kaum Sinn macht, verschiedene Reihen auf den Markt zu bringen. Es ist heutzutage, war zumindest in den Neunzigern in der Summe billiger, nur das Spitzenmodell in größeren Stückzahlen zu fertigen, als in jeweils kleineren Stückzahlen mehrere verschiedene Modelle. Daraus resultiert, dass man sich einen abkrampfen musste, die Unterschiede so zu gestalten, dass sie den Preis der Fertigung nicht zu hoch trieben.
Schneider beispielsweise hatte das schon in den Siebzigern bei seinen Recordern durch ein extrem modulares Konzept realisieren können. Teuer macht es die Verwendung der Steckmodule an sich.
Bei den ab den Achtzigern modernen Mainboard-Konzepten wurde es schwieriger, modular zu bleiben. Daraus resultieren Ausstattungs-Unterschiede zwischen Modellen einer Serie, die eher der Produktions-Ökonomie, als dem Kunden-Bedarf geschuldet seit dürften.
Bis hin zu den OEM- (Quelle oder Siemens) oder den "Sondermodellen", die eigentlich nur ein alternatives Gehäuse oder eine alternative Farbgebung hatten.
Und solche Unterschiede haben sich halt auch bei den Verstärkern gezeigt: Die kleineren Modelle unterstützten keine Hinterbandkontrolle. Das aber war in früheren Zeiten, auch bei asiatischen Herstellern, nicht anders gewesen!
Tschüß, Matthias
Stapelbüttel von einem ganzen Haufen Quatsch