09.01.2007, 10:20
Lieber Andreas,
du hast völlig Recht:
Natürlich kann man diesen 'Fehler' digital ausgleichen, nur muss man dafür von seiner 'Existenz' wissen. Mir ist das klar, denn ich gehe selbst so vor, wollte aber dieses Krümelchen nicht auch noch bis in alle Verästelungen diskutieren, denn die nicht bekannte Entzerrung jener Bänder wäre davon ja auch noch betroffen. Nachdem Bezugsbänder als Normalien aber erst erst ab etwa 1952 aufkommen (vorher beschränkte man sich auf Einstellbänder), liegen wir auch hier schon mitten im besagten 'Graufeld' des damaligen Bandmaschinenverhaltens, das in solchen Mediendokumenten aber andererseits bis in unsere Zeit fortlebt.
Zeitgenössisch kommt dies Problem (440 zu 435 Hz wären gut 1 %, also etwa ¼ eines Halbtons) auch schon mit neuem oder fast neuem Gerät vor, denn die erwähnte K4 (Laufwerk von 1939, Regulärmaschine der RRG) besaß einen Asynchronmotor, während die neuere, aber in sicher weniger als 100 Exemplaren gebaute K7 (keine erhaltenen Exemplare bekannt) einen Synchronmotor erhalten hatte. Beide Motoren zeigen -von der 50-Hz-Stabilität der damaligen Netze generell abgesehen- unterschiedliches Drehmomentverhalten, im Arbeitspunkt der Praxis also unterschiedliche Motodrehzahlen. Man hat das wohl nicht perfekt durch die Tonwellendurchmesser ausgleichen können (die Maschinen besitzen keine Regelungen des Auf- und Abwickelungszuges) oder wollen, denn bei überlappenden Langzeitaufzeichnungen kommt es schon damals selbst bei definitiv tadellos gewarteten Bandmaschinen zum Tonhöhenbruch:
So enthält die 'Originalversion' der RRG-Stereoaufzeichnung des 5. Klavierkonzertes von Beethoven (Gieseking/Rother) von vor Oktober 1944 nach 16:30 des ersten Satzes solch einen Bruch, der neben einem anderen interessanten Detail auf den Wechsel zur Aufzeichnung einer 'physisch anderen' Maschine hinweist. Nach 16:00 wird es beim Live-Mitschnitt angesichts der 20'-Laufzeit eines 1000-m-Bandes (und den zum Bandende wegen des 7-cm-Kernes obligatorischen Gleichlaufschwankungen; Klavierkonzert....!) langsam kritisch, weshalb eine zweite Maschine spätestens da schon einige Minuten eingestiegen sein sollte.
Die Bedeutung all dieser Details dürfte in der 'lebendigen Überspielpraxis' tatsächlich recht gering sein; dennoch zeigt ihre Erwähnung, was da in frühen, hochwertigen Medien an historischem Gut einfach so in die Gegenwart geschaufelt wird, was bei bestimmten Fragestellungen an historische Vorgänge von erheblichem Interesse sein kann.
Hier lernen wir, dass wir den guten FRED nicht überfordern sollten, obgleich gerade seine Omegaumschlingung wieder in diese frühe Zeit zurückweist. Um die Tage der Geburt von Wolfens "Typ C" nämlich genoss wenigstens in D der Andruckrollenantrieb (na, von wem wohl: Eduard Schüller natürlich) noch Patentschutz, mit dem sich Bruno Woelke (auch Vater des Kompandersystems, der Messeinrichtungen für Gleichlaufschwankungen und einer eigenen Tonkopfbauart) auf seine Weise angelegt hatte.
Hans-Joachim
du hast völlig Recht:
Natürlich kann man diesen 'Fehler' digital ausgleichen, nur muss man dafür von seiner 'Existenz' wissen. Mir ist das klar, denn ich gehe selbst so vor, wollte aber dieses Krümelchen nicht auch noch bis in alle Verästelungen diskutieren, denn die nicht bekannte Entzerrung jener Bänder wäre davon ja auch noch betroffen. Nachdem Bezugsbänder als Normalien aber erst erst ab etwa 1952 aufkommen (vorher beschränkte man sich auf Einstellbänder), liegen wir auch hier schon mitten im besagten 'Graufeld' des damaligen Bandmaschinenverhaltens, das in solchen Mediendokumenten aber andererseits bis in unsere Zeit fortlebt.
Zeitgenössisch kommt dies Problem (440 zu 435 Hz wären gut 1 %, also etwa ¼ eines Halbtons) auch schon mit neuem oder fast neuem Gerät vor, denn die erwähnte K4 (Laufwerk von 1939, Regulärmaschine der RRG) besaß einen Asynchronmotor, während die neuere, aber in sicher weniger als 100 Exemplaren gebaute K7 (keine erhaltenen Exemplare bekannt) einen Synchronmotor erhalten hatte. Beide Motoren zeigen -von der 50-Hz-Stabilität der damaligen Netze generell abgesehen- unterschiedliches Drehmomentverhalten, im Arbeitspunkt der Praxis also unterschiedliche Motodrehzahlen. Man hat das wohl nicht perfekt durch die Tonwellendurchmesser ausgleichen können (die Maschinen besitzen keine Regelungen des Auf- und Abwickelungszuges) oder wollen, denn bei überlappenden Langzeitaufzeichnungen kommt es schon damals selbst bei definitiv tadellos gewarteten Bandmaschinen zum Tonhöhenbruch:
So enthält die 'Originalversion' der RRG-Stereoaufzeichnung des 5. Klavierkonzertes von Beethoven (Gieseking/Rother) von vor Oktober 1944 nach 16:30 des ersten Satzes solch einen Bruch, der neben einem anderen interessanten Detail auf den Wechsel zur Aufzeichnung einer 'physisch anderen' Maschine hinweist. Nach 16:00 wird es beim Live-Mitschnitt angesichts der 20'-Laufzeit eines 1000-m-Bandes (und den zum Bandende wegen des 7-cm-Kernes obligatorischen Gleichlaufschwankungen; Klavierkonzert....!) langsam kritisch, weshalb eine zweite Maschine spätestens da schon einige Minuten eingestiegen sein sollte.
Die Bedeutung all dieser Details dürfte in der 'lebendigen Überspielpraxis' tatsächlich recht gering sein; dennoch zeigt ihre Erwähnung, was da in frühen, hochwertigen Medien an historischem Gut einfach so in die Gegenwart geschaufelt wird, was bei bestimmten Fragestellungen an historische Vorgänge von erheblichem Interesse sein kann.
Hier lernen wir, dass wir den guten FRED nicht überfordern sollten, obgleich gerade seine Omegaumschlingung wieder in diese frühe Zeit zurückweist. Um die Tage der Geburt von Wolfens "Typ C" nämlich genoss wenigstens in D der Andruckrollenantrieb (na, von wem wohl: Eduard Schüller natürlich) noch Patentschutz, mit dem sich Bruno Woelke (auch Vater des Kompandersystems, der Messeinrichtungen für Gleichlaufschwankungen und einer eigenen Tonkopfbauart) auf seine Weise angelegt hatte.
Hans-Joachim