06.11.2005, 13:25
Schön wäre es gewesen, lieber Silvio,
denn die Schaltung sieht (sicher) nicht anders aus als diejenige deines Tascam. Der legendäre Ruf des 169/269 rührte also nicht daher. Er rührte vielmehr aus dem recht nett und konsequent konstruierten Eingangsverstärker (mit übertragern), der bei der Konzeption dieser Pultserie in der Studiotechnik noch nicht 'flächendckend' eingeführten Nullohm-Sammerlschienentechnik und einer auf hohe Aussteuerbarkeit, ja Übersteuerbarkeit angelegten Gesamtkonzeption. Außerdem durchaus nicht unschönen Schiebepot waren die meisten Bauteile Standardtypen; mit beispielsweise entsprechenden Folgen für Pan- (ich habe die Mittelstellungen dieser positiv/negativ logarithmischen Tandemtypen kontrolliert ...) und Filter-Pots, gerade in unserer aktuellen Mittenfrage. Nun, das Filter konnte man überbrücken...
Nicht uninteressant waren die Übertrager, die ja noch heute erhältlich sind, die Schaltung des Ausganges (Mitkopplung vom Ausgang auf den Eingang der 'Endstufe' zur Verbesserung von Tiefenfrequenzgang und -Klirrfaktor) und der ernst zu nehmende Aussteuerungsmesser und vor allem die geringe Größe bei höchster Stabilität, weshalb sich das damals als perfekt ausgestattet geltende Ding ja auch innerhalb kürzester Zeit in der professionellen Mobilproduktion fest etablierte.
Ach ja: Mich hatte man im Studium vor dem allzuheftigen Herumdrehen im Mittenbereich gewarnt, weil dies eben oftmals kaum die Partialtöne, sondern im Bereich bis 1 kHz direkt die Grundtöne bzw. bis 3 kHz den für die Sprachverständlichkeit wesentlichen Bereiche beträfe, wofür das menschliche Ohr hohe Ansprüche besäße. Das sitzt einem dann sein Lebtag im Nacken, umso mehr als meine Bedürfnisse zu filtern mit zunehmender Erfahrung abnahmen, sowohl was den Umgang mit verfügbaren Mikrofontypen als auch den Eigenschaften von Räumen und unseren Ohren anlangte. Zudem wirkten sich die technischen Engpässe der Speicher seit jenen Tagen immer weniger aus.
Hans-Joachim
denn die Schaltung sieht (sicher) nicht anders aus als diejenige deines Tascam. Der legendäre Ruf des 169/269 rührte also nicht daher. Er rührte vielmehr aus dem recht nett und konsequent konstruierten Eingangsverstärker (mit übertragern), der bei der Konzeption dieser Pultserie in der Studiotechnik noch nicht 'flächendckend' eingeführten Nullohm-Sammerlschienentechnik und einer auf hohe Aussteuerbarkeit, ja Übersteuerbarkeit angelegten Gesamtkonzeption. Außerdem durchaus nicht unschönen Schiebepot waren die meisten Bauteile Standardtypen; mit beispielsweise entsprechenden Folgen für Pan- (ich habe die Mittelstellungen dieser positiv/negativ logarithmischen Tandemtypen kontrolliert ...) und Filter-Pots, gerade in unserer aktuellen Mittenfrage. Nun, das Filter konnte man überbrücken...
Nicht uninteressant waren die Übertrager, die ja noch heute erhältlich sind, die Schaltung des Ausganges (Mitkopplung vom Ausgang auf den Eingang der 'Endstufe' zur Verbesserung von Tiefenfrequenzgang und -Klirrfaktor) und der ernst zu nehmende Aussteuerungsmesser und vor allem die geringe Größe bei höchster Stabilität, weshalb sich das damals als perfekt ausgestattet geltende Ding ja auch innerhalb kürzester Zeit in der professionellen Mobilproduktion fest etablierte.
Ach ja: Mich hatte man im Studium vor dem allzuheftigen Herumdrehen im Mittenbereich gewarnt, weil dies eben oftmals kaum die Partialtöne, sondern im Bereich bis 1 kHz direkt die Grundtöne bzw. bis 3 kHz den für die Sprachverständlichkeit wesentlichen Bereiche beträfe, wofür das menschliche Ohr hohe Ansprüche besäße. Das sitzt einem dann sein Lebtag im Nacken, umso mehr als meine Bedürfnisse zu filtern mit zunehmender Erfahrung abnahmen, sowohl was den Umgang mit verfügbaren Mikrofontypen als auch den Eigenschaften von Räumen und unseren Ohren anlangte. Zudem wirkten sich die technischen Engpässe der Speicher seit jenen Tagen immer weniger aus.
Hans-Joachim