23.02.2005, 21:12
Moin Forum,
da ich unter anderem auf beiden seiten der kette stehe - im proberaum an der hammond und beim aufnehmen am mixer (Behringer MX-8000, Tascam 38), kenne ich auch beide probleme.
Da ist zum einen unter live bedingungen XLR unverzichtbar aber es rauscht trotzdem
und ich will trotzdem einen akzeptablen mitschnitt. Im proberaum muss ich unter teilweise katasrophalen bedingungen (ein gitarrenamp rauscht wirklich!) CD-taugliches material "hinzaubern", das alles bei einer lautstärke, welche ich manchmal nur mit "mikey-mäusen" (die roten gehörschützer) aushalte.
Da hab ich ganz andere problematiken für die audiokette als z.b. zuhause wo es ruhig ist.
Das pult muss übersteuerungsfest sein und zwar derart, wenn 32 kanäle auf 0dB aufgezogen werden (und 0dB führen) darf der main-bus nicht übersteuern, DAS manko bei den behringers (bei +/-22V ist das alles verdamt eng).
Gut ich hätt gern ein neve oder zumindest ein mackie, aber das muss irgendwie auch bezahlt werden, wobei das MX8000 schon eines der besseren behringers ist, aber der summenbus ist schon ein problem, ich hatte oft genug übersteuerungen trotz korrektem pegel in den eingängen und hab mich anfangs immer gewundert warum.
Die tascams sind wirklich gute recording pulte, mit fast immer inline-technik, damit ich auch ne mehrspuhr-maschine vernünftig einbinden kann (direct-ins und -outs) wobei ich kenne nur das 824, das bei meinem kumpel an der MSR24 hängt und wäre froh, das behringer MX8000 wär ähnlich gutmütig.
bei den kleineren behringern ist das summenbus problem noch graviernder, ich hab hier magels platz nur ein MX2004, und ich hab mir angewöhnt die mischung gennerell bei -10dB (reglerstellung) zu mastern, aber wenn man(n) um die problematik weis, ists ja gut, ansonsten ist heute selbst bei (projekt)mischern rauschen kein thema mehr, wobei ich das argument weniger ist mehr, im repro-signalweg nicht mehr gelten lasse, denn wenn ich mir anschaue durch welch einen wust von equipment heutige produktionen laufen und das in den neve konsolen auch nur folien-C´s und odinäres kupfer eingsetzt wird, kommt mir das ganze Hai-ent gequatsche manchmal nur lächerlich vor, überhaut ist richtiges high-end völlig anders, da wird nur geschaut was denn machbar ist.
Z.B. ein zwei mal 100W echt klasse A transistor bolide in würfelform mit 1,5m kantenlänge, der nebenbei als "schwarzer-strahler" den wohnraum beheizt.
Oder der OTL-2A3 amp, mit jeweils 20 ebendieser 2A3 röhren pro kanal, das ist echtes high-end, einfach mal probiert ob es geht, beweisen das es geht, egal welcher aufwand, nicht der x-te 2xel34 verschnitt mit mondphasenreinen trafos und selbstgezüchteten holz-seitenteilen verziert, alles auf der letzten high-end in gravenbruch alle zu bestaunen. (die el34 dinger zu preisen eines golf hab ich gar nicht erst angehört)
beste grüsse,
AmImaX
da ich unter anderem auf beiden seiten der kette stehe - im proberaum an der hammond und beim aufnehmen am mixer (Behringer MX-8000, Tascam 38), kenne ich auch beide probleme.
Da ist zum einen unter live bedingungen XLR unverzichtbar aber es rauscht trotzdem
und ich will trotzdem einen akzeptablen mitschnitt. Im proberaum muss ich unter teilweise katasrophalen bedingungen (ein gitarrenamp rauscht wirklich!) CD-taugliches material "hinzaubern", das alles bei einer lautstärke, welche ich manchmal nur mit "mikey-mäusen" (die roten gehörschützer) aushalte.Da hab ich ganz andere problematiken für die audiokette als z.b. zuhause wo es ruhig ist.
Das pult muss übersteuerungsfest sein und zwar derart, wenn 32 kanäle auf 0dB aufgezogen werden (und 0dB führen) darf der main-bus nicht übersteuern, DAS manko bei den behringers (bei +/-22V ist das alles verdamt eng).
Gut ich hätt gern ein neve oder zumindest ein mackie, aber das muss irgendwie auch bezahlt werden, wobei das MX8000 schon eines der besseren behringers ist, aber der summenbus ist schon ein problem, ich hatte oft genug übersteuerungen trotz korrektem pegel in den eingängen und hab mich anfangs immer gewundert warum.
Die tascams sind wirklich gute recording pulte, mit fast immer inline-technik, damit ich auch ne mehrspuhr-maschine vernünftig einbinden kann (direct-ins und -outs) wobei ich kenne nur das 824, das bei meinem kumpel an der MSR24 hängt und wäre froh, das behringer MX8000 wär ähnlich gutmütig.
bei den kleineren behringern ist das summenbus problem noch graviernder, ich hab hier magels platz nur ein MX2004, und ich hab mir angewöhnt die mischung gennerell bei -10dB (reglerstellung) zu mastern, aber wenn man(n) um die problematik weis, ists ja gut, ansonsten ist heute selbst bei (projekt)mischern rauschen kein thema mehr, wobei ich das argument weniger ist mehr, im repro-signalweg nicht mehr gelten lasse, denn wenn ich mir anschaue durch welch einen wust von equipment heutige produktionen laufen und das in den neve konsolen auch nur folien-C´s und odinäres kupfer eingsetzt wird, kommt mir das ganze Hai-ent gequatsche manchmal nur lächerlich vor, überhaut ist richtiges high-end völlig anders, da wird nur geschaut was denn machbar ist.
Z.B. ein zwei mal 100W echt klasse A transistor bolide in würfelform mit 1,5m kantenlänge, der nebenbei als "schwarzer-strahler" den wohnraum beheizt.
Oder der OTL-2A3 amp, mit jeweils 20 ebendieser 2A3 röhren pro kanal, das ist echtes high-end, einfach mal probiert ob es geht, beweisen das es geht, egal welcher aufwand, nicht der x-te 2xel34 verschnitt mit mondphasenreinen trafos und selbstgezüchteten holz-seitenteilen verziert, alles auf der letzten high-end in gravenbruch alle zu bestaunen. (die el34 dinger zu preisen eines golf hab ich gar nicht erst angehört)
beste grüsse,
AmImaX