13.08.2020, 11:16
Woher nahmen die Entwickler der LP schon 1947, also in einer fortgeschrittener Entwick-lungsphase, über 20 Minuten lange, nicht unterbrochene Musikaufnahmen? Soweit mir be-kannt, hält sich sich kaum eine Publikation mit diesem Problem auf. Die authentische Antwort findet sich unter der knappen Kopfzeile „The following narrative was told by Edward Wallerst-ein (1891-1970) about the development of the LP record in 1948“ als ausführlicher Bericht des Chefs der Schallplattenfirma Columbia Records in den 1940er bis fünfziger Jahren. Erste Erkenntnis: laut Wallerstein war der oft zum LP-Erfinder stilisierte Peter Goldmark lediglich „… more or less the supervisor, although he didn't actually do any of the work.“
(URLs am Ende des Beitrags)
Für dieses Forum ist natürlich die nächste Klarstellung wichtiger. CBS hatte das Glück, dass Adrian Murphy, damals CBS vice president und „televison director“, seine Militärzeit im Zweiten Weltkrieg beim US Signal Corps verbrachte und im Herbst/Frühjahr 1944/45 bei Radio Luxembourg die Magnetophone gründlich kennenlernte. Dazu Wallerstein:
Murphy was one of the first to see a German Magnetophon tape recorder in newly liberated Luxemburg after the war. He quickly packed it up and shipped it back to CBS. Not long there-after both EMI and Ampex came out with machines, and we immediately placed an order for both. By mid-1947, we were using them and had discontinued direct disc cutting. The Ampex proved to be the better machine, so we sent the EMI machines back. Of the originally issued LPs about 40 % were from tape originals. [ ... ]
Das heißt also: Adrian Murphy konnte für CBS eine R 22a (das aus dem Magnetophon K 4 weiterentwickelte Laufwerk mit Kopfträger R 7a) ud die für den Betrieb mit Hochfrequenz-vormagnetisierung notwendigen Verstärker V 7b, V 5 und das Netzgerät beschaffen. Für derartige Übernahmen scheint es bei der US-Army ein offizielles Verfahren gegeben zu haben.
Nun ist die britische Magnetophon-Version, EMI BTR/1, erst im Februar 1948 mit ganzen drei Exemplaren vorgestellt worden, die amerikanische Maschine Ampex 200 wurde im April dieses Jahres ausgeliefert. Wallersteins Angabe „By mid-1947, we were using them …” kann also genau genommen nur heißen: erst mit Hilfe des Magnetophons konnten der personelle und zeitliche Aufwand wie die Zufälligkeiten eines Direktschnitts umgangen werden, es stand jetzt Testmaterial mit reproduzierbaren Eigenschaften zur Verfügung, Voraussetzung jeder strukturierten Entwicklung.
Kennt jemand eine Publikation, in der, wenigstens ansatzweise, die Rolle der Magnetbandaufzeichnung nicht nur bei der Entwicklung, sondern der gesamten (Langspiel-)Schallplattengeschichte gewürdigt ist?
Bliebe noch zu klären, wie CBS die 60 % ihrer frühen LPs ohne Magnetband-Hilfe produziert hat …
F.E.
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Wallerstein: http://www.musicinthemail.com/audiohistoryLP.html; https://www.discogs.com/artist/3214124-E...allerstein
Peter Goldmark: https://www.britannica.com/biography/Pet...l-Goldmark
Adira Murphy: http://www.musicinthemail.com/audiohistoryLP.html; https://www.nytimes.com/1984/09/01/obitu...-dies.html
Luxemburg (Stand 2020): ZEITSCHICHTEN, Vierte Ausgabe, Seite 286 ff., https://www.beam-shop.de/sachbuch/film-m...neuausgabe
(URLs am Ende des Beitrags)
Für dieses Forum ist natürlich die nächste Klarstellung wichtiger. CBS hatte das Glück, dass Adrian Murphy, damals CBS vice president und „televison director“, seine Militärzeit im Zweiten Weltkrieg beim US Signal Corps verbrachte und im Herbst/Frühjahr 1944/45 bei Radio Luxembourg die Magnetophone gründlich kennenlernte. Dazu Wallerstein:
Murphy was one of the first to see a German Magnetophon tape recorder in newly liberated Luxemburg after the war. He quickly packed it up and shipped it back to CBS. Not long there-after both EMI and Ampex came out with machines, and we immediately placed an order for both. By mid-1947, we were using them and had discontinued direct disc cutting. The Ampex proved to be the better machine, so we sent the EMI machines back. Of the originally issued LPs about 40 % were from tape originals. [ ... ]
Das heißt also: Adrian Murphy konnte für CBS eine R 22a (das aus dem Magnetophon K 4 weiterentwickelte Laufwerk mit Kopfträger R 7a) ud die für den Betrieb mit Hochfrequenz-vormagnetisierung notwendigen Verstärker V 7b, V 5 und das Netzgerät beschaffen. Für derartige Übernahmen scheint es bei der US-Army ein offizielles Verfahren gegeben zu haben.
Nun ist die britische Magnetophon-Version, EMI BTR/1, erst im Februar 1948 mit ganzen drei Exemplaren vorgestellt worden, die amerikanische Maschine Ampex 200 wurde im April dieses Jahres ausgeliefert. Wallersteins Angabe „By mid-1947, we were using them …” kann also genau genommen nur heißen: erst mit Hilfe des Magnetophons konnten der personelle und zeitliche Aufwand wie die Zufälligkeiten eines Direktschnitts umgangen werden, es stand jetzt Testmaterial mit reproduzierbaren Eigenschaften zur Verfügung, Voraussetzung jeder strukturierten Entwicklung.
Kennt jemand eine Publikation, in der, wenigstens ansatzweise, die Rolle der Magnetbandaufzeichnung nicht nur bei der Entwicklung, sondern der gesamten (Langspiel-)Schallplattengeschichte gewürdigt ist?
Bliebe noch zu klären, wie CBS die 60 % ihrer frühen LPs ohne Magnetband-Hilfe produziert hat …
F.E.
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Wallerstein: http://www.musicinthemail.com/audiohistoryLP.html; https://www.discogs.com/artist/3214124-E...allerstein
Peter Goldmark: https://www.britannica.com/biography/Pet...l-Goldmark
Adira Murphy: http://www.musicinthemail.com/audiohistoryLP.html; https://www.nytimes.com/1984/09/01/obitu...-dies.html
Luxemburg (Stand 2020): ZEITSCHICHTEN, Vierte Ausgabe, Seite 286 ff., https://www.beam-shop.de/sachbuch/film-m...neuausgabe
ZEITSCHICHTEN, barrierefreier Zugriff im "GFGF-Buchladen", URL https://www.gfgf.org/de/b%C3%BCcher-und-schriften.html (ca. 240 MB)